Անկեղծ ասած, Step Brothers-ի իրական ծագումը պարզապես ստիպում է մեզ էլ ավելի սիրել ֆիլմը: Որոշ ֆիլմերի ծագում, ինչպես, օրինակ, Քրիստինա Ագիլերայի «Բուրլեսկը», ժամանակի ընթացքում որոշակիորեն օրգանական է տեղի ունենում: Մյուսները ստուդիայի գաղափարներ են, որոնք կինոռեժիսորը պետք է ուղի գտնի դրանց իրական դարձնելու համար: Բայց «Step Brothers»-ի ծագումը, թվում էր, թե ոչ մի տեղից է եկել… Եվ դա բոլորովին հիասքանչ է:
Կան շատ բաներ, որոնք մարդիկ չգիտեն Ուիլ Ֆերելի մասին՝ որպես դերասան, բայց որպես գրող, մի բան բավականին պարզ է… Ուիլը բաց է ցանկացած տեսակի ոգեշնչման համար… ներառյալ երկհարկանի մահճակալները… Այո… երկհարկանի մահճակալներ նրա մեծագույն ֆիլմերից մեկի իրական ոգեշնչումն էին: Եկեք նայենք…
Ինչպես երկհարկանի մահճակալները հանգեցրին խորթ եղբայրներին
2000-ականների կեսերին Ուիլ Ֆերելն արդեն վայելում էր առողջ համագործակցության գործընթացը կինոռեժիսոր Ադամ Մակքեյի հետ՝ բիզնեսի ամենաազդեցիկ հեղինակներից մեկի հետ, ում նա հանդիպեց Saturday Night Live-ում: Սակայն, ըստ The Ringer-ի, և՛ Ադամը, և՛ Ուիլը լիովին այրվել են NASCAR-ի իրենց ֆիլմը՝ Talladega Nights. The Ballad of Ricky Bobby-ի նկարահանումից հետո: Թեև նրանք գոհ էին ֆիլմից, նկարահանումները հոգնեցուցիչ էին, և դա ոգեշնչեց նրանց անել մի բան, որը հիմնականում տեղի էր ունենում մեկ վայրում… Իդեալում, տուն:
«Եկեք համոզվենք, որ դա պարզապես տան մեջ է և մի քանի վայրերում, որտեղ կան իսկապես զվարճալի, հիանալի դերասաններ, և մենք ամեն ինչ պարզ կպահենք», - հիշում է Ադամ Մաքքեյը The Ringer-ում:
Ի վերջո, Ադամը և Ուիլը հայտնվեցին երկու մեծահասակ տղամարդ-երեխաների մասին, ովքեր ունեին խորթ մայրիկի և խորթ հայրիկի հետ կապված լուրջ խնդիրներ:Ֆիլմը, որում նկարահանվել են Ուիլը և Ջոն Ս. Բայց նախքան իր ձեռքին հիթային ֆիլմ ունենալը, գրող/ռեժիսոր Ադամ Մաքքեյը երկհարկանի մահճակալներ ուներ…
«Հիշում եմ, որ ասացի Ուիլին և Ջոնին. «Ես պարզապես ձեզ պատկերացնում եմ երկհարկանի մահճակալներում»: Եվ ես ասում էի. «Կա՞ միջոց դա ունենալու համար», - ասաց Ադամը՝ հիշելով իր բոլորովին պատահական գաղափարը, երբ նրանք դեռ պատրաստում էին Talladega Nights-ը։։
Սա մի բան է հիշեց նաև խմբագիր Բրենթ Ուայթը. «Մենք կտրում ենք Տալադեգային, և ես և Ադամը աշխատում ենք, և Ուիլը գալիս է, և Ջոնը գալիս է, և ես հիշում եմ, որ նրանք ասում էին. «Լավ, հիմա»: ի՞նչ ենք անելու հետո։ Սցենար չկար։ Գաղափար չկար։ Պարզապես՝ «Ի՞նչ հաճելի կլիներ մեզ համար անել»։ Նրանցից մեկն ասում է. «Գիտե՞ք, թե որն է իսկապես ծիծաղելի. երկհարկանի մահճակալներ»: Եվ սա այն ամենն է, ինչ նրանք ասացին: Եվ անմիջապես իմ գլխում ես ասում եմ. «Ես պետք է տեսնեմ այս ֆիլմը»:
Will-ի ամենազվարճալի ֆիլմերից մեկը գրել
Ուիլը և Ջոնը որպես մեծահասակներ երկհարկանի մահճակալներում հանգստանալու գաղափարը, ի վերջո, ոգեշնչեց Ադամ Մակքեյին սկսել գրել «Խորթ եղբայրներ» նրանց հետ:
«Մեծերի գաղափարը, ովքեր դեռ ապրում են տանը: Երկհարկանի պատկերը տարածվեց դրան», - ասաց Ադամը: «Եվրոպայում դա իրականում բավականին տարածված է: Ինչո՞ւ երկու միայնակ ծնողներ չեն կարող ունենալ ավելի մեծ երեխաներ, որոնք դեռ ապրում են տանը: Այդ ժամանակ մենք ասում էինք. «Սպասիր մի րոպե, սա իրականում ֆիլմ է»::
Բավական զվարճալի է, որ սա մի բան էր, ինչի հետ Ուիլ Ֆերելը ասաց, որ կարող էր առնչվել, քանի որ նա քոլեջն ավարտելուց հետո երեք տարի ապրում էր տանը:
«Սա մի դարաշրջան էր, որտեղ ստուդիաները պարզապես սոված էին կատակերգության համար», - շարունակեց Ադամը: «DVD-ները խելագարի պես վաճառվում էին: Ֆերելը հասավ այնտեղ, որտեղ նա կատակերգության այդ մեծ աստղերից մեկն էր: Եվ հետո, քանի որ ես ռեժիսոր էի Talladega-ն և Anchorman-ը, ես այժմ ապացուցելի ռեժիսոր էի: Sony-ն, ում հետ մենք աշխատում էինք և լավ ժամանակ էինք անցկացնում: հետ, նրանք այն գնել են խաղադաշտից դուրս:«
Հենց որ նրանք պետք է առաջ ընթանան և զարգացման միջոցները սկսեին գրել, Ադամը, Ուիլը և Ջոնը շփվեցին Ուիլի հյուրատանը և գրեցին սցենարը:
«Մենք պարզապես գնում էինք այնտեղ և գրում: Սկզբում դա Ռեյլին էր, Ֆերելը, և ես պարզապես ծիծաղում էի», - բացատրեց Ադամը: «Մենք երեք-չորս օր նստեցինք և պարզապես գրեցինք տեսարանների գաղափարներ, պատկերներ, վերաբերմունք, վայրեր: «Ես կցանկանայի տեսնել մի ֆիլմ, որտեղ երկհարկանի մահճակալները փլուզվում են»: «Ես ուզում եմ դիտել մի ֆիլմ, որտեղ փոքր երեխաները ծեծում են մեծահասակ տղամարդկանց»: Ես հիշեցի մի պատմություն, երբ ես մեծացա, երբ մեր թաղամասում գտնվող երեխան սպառնում էր մեծահասակին: Հետո մեծը հետ քաշվեց: Հիշում եմ, որ 12 տարեկան էի և ասեցի. «Վա՜յ, մեր ընկեր Փեթը հենց նոր սպառնաց մեծահասակին - բարձրացրիր, իսկ հետո մեծը հետ քաշվեց: Մենք ուզում էինք, որ դա այնտեղ լինի: Ջոն Ք. Ռեյլին մանկության տարիներին իր եղբոր թմբուկին դիպչելու պատմություն ուներ:»
Սցենարը ստեղծելիս նրանք երեքով միասին այնքան զվարճացան:Սա մի բան է, որը կարծես թե թարգմանվել է էկրանին վերջնական արտադրանքի համար: Ի վերջո, էներգիան շոշափելի է, ինչպես այդ ամենի իսկությունը: Դուք պարզապես կարող եք իմանալ, թե երբ են ստեղծագործողները զվարճացել ինչ-որ բան պատրաստելով: Բարեբախտաբար նրանց համար, սցենարը մի բան էր, որը թարգմանվում էր նաև հիմնական լսարանի համար:
