Չնայած վիճելի է, որ Քվենտին Տարանտինոն «Անփառունակ սրիկաներ»-ի նկարահանման հրապարակում «խառնաշփոթ» է արել, կարելի է նաև վստահորեն ասել, որ 2009 թվականի ֆիլմը նրա լավագույններից մեկն է: Ֆիլմը, որը հետևում է բազմաթիվ պատմությունների, որոնք տեղի են ունենում Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի վերջում, միանգամայն խելագար է: Իհարկե, պատմության հետ կապված հսկայական ազատություններ են պահանջվում (ամենանշանավորը Հիտլերի սպանությունն է), բայց դա զվարճանքի մի մասն է: Ամբողջ ֆիլմը հուզիչ երթ է` անհավատալի կատարումներով, հիմնականում Քվենտինի լավ ընկեր Քրիստոֆ Վալցից, և հրեա ժողովրդի համար վրեժխնդիր ֆանտազիայի տեսակ` նացիստական Գերմանիայի կողմից նրանց դիմագրաված անասելի սարսափներից հետո:
Ֆիլմն ասելիք ունի։Դա բաժանարար է: Դա վրդովեցուցիչ է: Զվարճալի է. Անհարմար է։ Դա միանգամայն զվարճալի է: Զարմանալի չէ, որ տարիներ անց մարդիկ դեռ փորձում են մասնատել այն: Այնուհետև Քվենտին Տարանտինոյի երկրպագուները ցանկանում են իմանալ ամեն ինչ, թե ինչպես է նա գրում իր սցենարները:
Դե, շնորհիվ Էլլա Թեյլորի հետ հիանալի հարցազրույցի The Village Voice-ում Inglorious Basterds-ի թողարկման ժամանակ, մենք որոշակի պատկերացում ձեռք բերեցինք արվեստի այս ստեղծագործության ծագման մասին:
Վրեժխնդրությունը նրա գաղափարի կենտրոնն էր ֆիլմի համար
Էլլա Թեյլորի (ով հրեա) հետ հարցազրույցի ժամանակ նա շնորհակալություն հայտնեց նրան ֆիլմում Հիտլերին «ուղարկելու» համար։ Նա նաև ասաց նրան, որ իրեն անհանգստացնում էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ հրեա ժողովրդի պայքարի պատկերը, նախքան նա տեսնելը Անփառունակ սրիկաներին: Ի վերջո, Հոլոքոստի սարսափները պատմության ընթացքում երբևէ կատարված ամենավատ բաներից են: Այսպիսով, դա զգայուն հարց է… ակնհայտորեն: Բայց Քվենթինը ցանկանում էր ուսումնասիրել տեղի ունեցածի համար այդ ողջ զայրույթը բաց թողնելու և դա արածներին վատնելու երևակայությունը:
Չնայած «չարը» չի ծնում «չար», կատաղության այդ զգացումները և վրեժխնդրության անհրաժեշտությունը, անշուշտ, նորմալ են:
«Տարիների ընթացքում, երբ ես գալիս էի Ամերիկայի հրեաների վրեժխնդրության գաղափարը, ես դա նշում էի իմ տղամարդ հրեա ընկերներին, և նրանք ասում էին. «Դա այն ֆիլմն է, որը ես ուզում եմ տեսնել»: «Այդ մյուս պատմությունը, ես ուզում եմ տեսնել այս պատմությունը», - բացատրեց Քվենտինը հարցազրույցում: «Նույնիսկ ես ոգևորվում եմ, և ես հրեա չեմ: Երբ ես գնեցի Էնցո Կաստելլարիի «Անփառունակ սրիկաները» վերնագիրը, որն ունի լավ սցենար, մտածեցի, որ կարող եմ ինչ-որ բան վերցնել նրա սցենարից, բայց դա այդպես էլ չստացվեց»:
Մի անգամ մինի-սերիալ էր
Չնայած Քվենթինը ցանկանում էր ավելին վերցնել 1978 թվականի համանուն ֆիլմից, այն պարզապես այդպես չստացվեց: Հենց որ նա սկսեց գրել այն (Ջեքի Բրաունից հետո), այն ստացավ իր ձևը։ Այնուամենայնիվ, այն ի սկզբանե ֆիլմ չէր լինելու։
«Ես սկսեցի գրել և չկարողացա կանգ առնել, այն վերածվում էր վեպի կամ մինի սերիալի։Գաղափարները անընդհատ գալիս էին ինձ մոտ, և այն ավելի շատ էր դառնում էջի մասին, քան այս ֆիլմի մասին, որը ես կարող էի ի վերջո նկարահանել: Դա տեղի ունեցավ նաև Kill Bill-ի հետ, ինչի պատճառով էլ այն դարձավ երկու ֆիլմ: DVD տուփով հավաքածուի ամբողջ գաղափարը բավականին զարմանալի է: Ոչ մի գրող-ռեժիսոր դեռ չի օգտվել այդ ձևաչափից, հրաշալի ձևաչափ, որի հետ կարելի է իսկական հեղինակ լինել»:
Պատմությունը նույնիսկ բաժանված էր գլուխների, սակայն Քվենթինը ֆիլմը մի կողմ դրեց՝ սպանել Բիլլին:
«Այնուհետև ես գնացի ընթրիքի [կինոռեժիսոր] Լյուկ Բեսոնի և նրա պրոդյուսեր գործընկերոջ հետ: Ես նրանց պատմում եմ այս մինի սերիալի գաղափարի մասին, և պրոդյուսերն անմիջապես հասկացավ: Բայց Լյուկն ասաց. «Կներեք. Դուք այն քիչ ռեժիսորներից եք, ով ինձ իրականում ստիպում է կինո գնալ: Եվ այն միտքը, որ ես կարող եմ հինգ տարի սպասել, որպեսզի գնամ թատրոն և տեսնեմ ձեր ֆիլմերից մեկը, ինձ ճնշող է: Եվ երբ ես դա լսեցի, չկարողացա չլսել այն: Ես հասկացա, որ սկզբնական պատմությունը պարզապես չափազանց մեծ էր: Այնուհետև միտքը ծագեց զբաղվել Երրորդ Ռեյխի կինոթատրոնով, որտեղ Գեբելսը, որպես ստուդիայի ղեկավար, նկարահանեց մի ֆիլմ, որը կոչվում է Nation's Հպարտություն, և ես իսկապես ոգևորվեցի դրանից:«
Նա չէր ապավինում հետազոտություններին… Նա ոգեշնչված էր քարոզչությամբ
Պատմական ճշգրտությունը տարբեր կինոգործիչների համար է… ոչ Քվենտինի համար: Մասնավորապես, նա ոգեշնչված էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի քարոզչությունից (հատկապես նրանց ֆիլմերի առումով) և դա դարձավ թե՛ պատմության կառուցման, թե՛ սյուժեի հիմնական կողմը::
«Ինձ վրա մեծ ազդեցություն են թողել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նկարահանված հոլիվուդյան քարոզչական ֆիլմերը: Շատերը նկարահանվել են Հոլիվուդում ապրող ռեժիսորների կողմից, քանի որ նացիստները գրավել էին իրենց երկրները, ինչպես Ժան Ռենուարը «Այս երկիրը իմն է» կամ Ֆրից Լանգը: Man Hunt-ը, Ժյուլ Դասենը Reunion-ով Ֆրանսիայում և [Անատոլ Լիտվակի] «Նացիստական լրտեսի խոստովանությունները» ֆիլմերը նման են:»
Չնայած կինոռեժիսորներից շատերը, ամենայն հավանականությամբ, մեծ սթրես էին տանում այդ թեմայի շուրջ --- ի վերջո, պատերազմը դեռ մոլեգնում էր, երբ դրանք ստեղծվեցին, Քվենտինը ոգեշնչված էր նրանով, թե որքան զվարճալի էին նրանք:
«Դրանք ստեղծվել են պատերազմի ժամանակ, երբ նացիստները դեռ վտանգ էին ներկայացնում, և այս կինոգործիչները, հավանաբար, անձնական փորձառություններ են ունեցել նացիստների հետ կամ մինչև մահ անհանգստացած են եղել Եվրոպայում իրենց ընտանիքների համար:Այնուամենայնիվ, այս ֆիլմերը զվարճալի են, դրանք զվարճալի են, դրանցում կա հումոր: Նրանք հանդիսավոր չեն, ինչպես Defiance-ը: Նրանց թույլատրվում է հուզիչ արկածներ լինել»:
