Սթենլի Կուբրիկը շատ առանձնահատուկ մարդ էր: Եվ նաև յուրօրինակ. Նա ուներ իր յուրահատուկ գրավչությունները, ինչն էլ, ի վերջո, ստիպեց նրան գնել Singin' In The Rain-ի իրավունքները: Նա նաև հայտնի էր որպես շատ դժվար ռեժիսորի հետ աշխատելու համար: Այնուամենայնիվ, նա կինոյի հանճար էր։ Կասկած չկա, որ նրա ֆիլմերը կշարունակեն դիտվել որպես գլուխգործոցներ առաջիկա տասնամյակների ընթացքում: Բայց երբ Eyes Wide Shut (նրա վերջին ֆիլմը) թողարկվեց, այն թուլացավ: Թեև նրա աստղը Թոմ Քրուզն էր, այն հաջողակ ֆիլմ չէր և, հետևաբար, չէր դիտվում որպես Թոմի ամենաեկամտաբեր ֆիլմերից մեկը:
Աչքեր լայն փակված ամենավառ քննադատներից մեկն այն է, թե որքան զգայական էր այն: Իհարկե, ֆիլմը հիմնականում սեքսի մասին էր, ուստի զարմանալի չէ, որ այնտեղ սեքս-տեսարաններ շատ կլինեն:Այնուամենայնիվ, 1999 թվականի ֆիլմը պարունակում էր նաև մի հայտնի հակասական տեսարան, որտեղ բազմաթիվ մերկ կանայք մասնակցում էին ծիսակարգի մի խումբ դիմակավորված հարուստ տղամարդկանց հետ: Սա է ճշմարտությունը այդ տեսարանի հետևում…
Այդ տեսարանի իսկական ծագումը
Eyes Wide Shut-ը մոտավորապես հիմնված է Արթուր Շնիցլերի 1926 թվականի Traumnovelle-ի վրա («Երազանքի պատմություն»), ըստ Vulture-ի հարցազրույցի: այն հետևեց Թոմ Քրուզի դոկտոր Բիլ Հարֆորդի գիշերային հետապնդումներին: Ամենահայտնի տեսարանում Հարֆորդը հայտնվում է առանձնատանը, որտեղ նա գտնում է, որ տասնյակ դիմակավորված էլիտաներ մասնակցում են պաշտամունքի նման, ծիսական սեքս արարողություններին դիմակավորված, մերկ կանանց հետ: Երբ տեսարանը զարգանում է, ավելի շատ մարմնական պահեր են բացահայտվում, քանի որ դրանք իսկապես դրդում էին հանդիսատեսին դեպի ծայրը: Բայց տեսարանը ավելի շատ վերաբերում էր չափազանց հարուստ հեդոնիստների գաղտնի հասարակությանը, որոնք ստվերի տակ կազմակերպում են բռնության և սեռական մանիպուլյացիայի սարսափելի գործողություններ:Եվ, ըստ երևույթին, այս պատմության դիպուկ հարվածի վրա եղել են որոշ իրական ազդեցություններ:
«Ես ունեի մի ընկեր, ով ապրում էր Ֆրանսիայի հարավում՝ Գ. Լեգմանը»,- Vulture-ին ասել է Սթենլի Կուբրիկի օգնականը՝ Էնթոնի Ֆրևինը: «Նա մեզ շատ տեղեկություններ է տրամադրել Վիեննայի գաղտնի հասարակությունների և սեռական բարքերի մասին Շնիցլերի ժամանակ: Նա նաև ուղարկել է գաղտնի հասարակության ծեսերի և սև պատարագի բազմաթիվ նկարազարդումներ, հիմնականում 19-ից սկսած: դար: Մենք ունեինք բազմաթիվ նկարազարդումներ, ժամանակակից և նույնիսկ շատ ավելի հին, որոշ արարողությունների վերաբերյալ: Լեգմանը նաև խորհուրդ տվեց Ֆելիսյեն Ռոփսին, շատ հայտնի նկարիչ, ով մասնագիտացած էր տարօրինակ էրոտիկայի մեջ»:
Տեսարանի նկարահանումը էվոլյուցիա էր
Տեսարանի կատարումը շատ ավելի բարդ էր, քան հետազոտության փուլը: Նախ, դա պայմանավորված է նրանով, որ Սթենլին և նրա թիմը պետք է համոզվեին, որ նրանք շատ գծեր չեն հատում: Ի վերջո, սա պետք է լիներ գեղարվեստական ֆիլմ աշխարհի երկու խոշորագույն աստղերի մասնակցությամբ (Թոմ և Նիկոլ Քիդմաններ) և հուսով ենք, որ այն կտեսներ լայն զանգվածները:
«Մենք փնտրում էինք այն արգելքները, որոնք պարզապես չէինք կարողանա անցնել», - բացատրեց Սթենլիի մեկ այլ օգնական Լեոն Վիտալին: «Ես դիտեցի մի քանի փափուկ պոռնո և «Կարմիր կոշիկի օրագրեր», պարզապես տեսնելու համար, թե որն է սահմանների ընդհանուր գաղափարը: Եվ հետո, իհարկե, պետք է գտնեի այն մարդկանց, ովքեր պատրաստ էին լինել դրա մի մասը: անցա յուրաքանչյուր մոդելային գործակալության, յուրաքանչյուր պարի ակադեմիայի միջով: Խնդիրներից մեկն այն էր, որ նրանք պետք է լինեին լիովին բնական: Ոչ բոտոքս, ոչ կրծքագեղձի բարելավում, ոչ մի նման բան: Ես դա շատ պարզ ասացի բոլորին, ովքեր եկել էին և նրանց գործակալներին: Բայց կային: մի քանի անգամ, երբ մենք [համաձայնվեցինք օգտագործել] ինչ-որ մեկին և նրանց գործակալներին, փաստորեն, ստիպեցին նրանց դուրս գալ և կրծքագեղձերը կատարելագործել: Ես նաև դիմեցի Յոլանդ Սնեյթին՝ պարուսույց իր սեփական պարային խմբի հետ: Ամիսներ շարունակ մենք կանչում էինք նրանց: Շաբաթը մեկ կամ երկու անգամ, և ես տեսախցիկ կվերցնեի և շատ բաներ իմպրովիզներ կկատարեինք»։
Տեսարանի գաղափարը էրոտիկ վինետների ցուցադրումն էր՝ ի տարբերություն լիարժեք սեռական ակտերի: Այն պետք է ներշնչեր առեղծվածի զգացում։
«Սթենլին ասաց. «Դա չի լինի սրանից որևէ մեկը», և նա հուսադրող ժեստ արեց», - հիշում է Ջուլիեն Դևիսը, ով մարմնավորում էր Մենդին: «Փոխարենը, նա ասաց, որ դա ավելի շատ կլինի ժամանակակից պար՝ սեքսի եզրակացությամբ»:
Սակայն Յոլանդ Սնեյթի համար պարզ էր, որ Սթենլին հստակ չգիտեր, թե ինչ է ուզում այդ տեսարանից: Սա բոլորովին աննորմալ էր, քանի որ տնօրենը տխրահռչակ (և ցավալիորեն) ճշգրիտ էր իր որոշման հարցում:
«Կարծում եմ, որ նրա տեսլականը օրգիա տեսարանի մասին այն ժամանակի ընթացքում, երբ մենք աշխատում էինք դրա վրա, դարձավ ավելի բառացի օրգիա», - բացատրեց Յոլանդեն: «Խնդիր կար, քանի որ մոդելներին դա անելու համար պետք է շատ ավելի շատ վճարվեր, և նրանցից ոմանք չէին ցանկանում դա անել»:
Սթենլիի օգնականներից մեկը նույնիսկ սկսեց մոդելներին ցույց տալ Կամա Սուտրայից պատկերներ, ասվում է Vulture-ի հետ հարցազրույցում: Սա մի բան էր, որով մոդելները հենց այնպես չէին զբաղվում: Բարեբախտաբար, Յոլանդեն օգնեց:
«Ես զգում էի, որ ավելի շատ գեղարվեստական օգնական եմ եղել Սթենլիի համար, որպեսզի ավելի հստակ տեսլական զարգացնի այդ ամբողջ տեսարանի մասին», - ասաց Յոլանդը: «Մի քանի շաբաթ անց նա սկսեց ինձ հետ խոսել ծեսի, դիմակավոր գնդակի և մերկանալու ծեսի մասին։ Մենք խաղում էինք տարբեր ծիսական կազմավորումների հետ։ Գծեր, ճանապարհներ, քայլում, երթեր դեպի շեմք կամ զոհասեղան։ Որոշակի կետ, Սթենլիի համար պարզ դարձավ, որ նա ուզում էր, որ դա շրջան լինի: Նա ուզում էր, որ նրանք սկսեն գետնից: [Հետո] շեշտը փոխվեց դրա վրա, ես դուրս եկա նրա և Լեոնի և արտադրության դիզայների հետ, որպեսզի տարբեր բաներ նայենք: վայրեր, որոնցից մեկն այն մեծ վայրն էր, որը մենք ի վերջո օգտագործեցինք»:
Մի փոքր զարմանալի բաց մտքով Սթենլին թույլ տվեց, որ Յոլդանը և մյուսները օգնեն իրեն ձևավորել այն, ինչ դարձել է իր ամենահակասական տեսարանը: Համենայն դեպս, դա հանգուցյալ ռեժիսորի ամենահիշարժաններից մեկն էր։
