Սա այն պահն է, երբ Կապիտան Ամերիկան, Երկաթե մարդը, Հալկը, Սև այրին, Հոքին և Թորը դառնում են «Վրիժառուներ»: Պատմության տեսանկյունից պահը բացարձակապես կարևոր է «Վրիժառուների» առաջին ֆիլմի համախմբվածության և թեմայի համար, ինչպես նաև Marvel կինեմատոգրաֆիկ տիեզերքի ամբողջությունը Այնուամենայնիվ, պահը դարձել է ինչ-որ խորհրդանշական: պահը. Այն երևում է «Վրիժառուներ» ֆիլմի կամ հերոսների գրեթե բոլոր գովազդում… Այն նաև բավականին տարածված է Avengers մեմերի աշխարհում: Անկեղծ ասած, դա պարզապես կատարյալ կինոյի պահ է։
Իհարկե, Կապիտան Ամերիկան, որն օգտագործում է Թորի մուրճը «Վրիժառուներ. վերջնախաղում» ֆիլմում, ինչպես նաև ֆիլմի վերջում մեծ լիցքը, նույնպես բացարձակ կատարելություն են… Բայց դուք չեք կարող դրանք համեմատել այս «հերոսի կրակոցի» հետ: «Վրիժառուների» առաջին ֆիլմում։
Շնորհիվ Thrillist-ի, Ջոս Ուիդոնի հիանալի հարցազրույցի և «Վրիժառուների» եզրափակիչի՝ Նյու Յորքի ճակատամարտի ետևում գտնվող ստեղծագործ մտքերի, մենք հիմա գիտենք, թե ինչ եղավ այս անհավանական պահի մեջ:
Cue The Avengers թեմատիկ երգ…
«Հերոսի կրակոցը» եղել է ամբողջ վրիժառուների գագաթնակետի հիմքը
Ըստ The Thrillist-ի հետ հարցազրույցի, «հերոսի կրակոց» գաղափարը եղել է Նյու Յորքի ամբողջ ճակատամարտի հիմքը և ներառվել է սցենարում:
«Մենք կցանկանայինք տեսնել խումբը միասին», - ասաց գրող/ռեժիսոր Ջոս Ուիդոնը այժմ հայտնի կադրի մասին: «Մենք պատրաստվում ենք բոլորին թիկունք թիկունք տեսնել: Հիմա մենք թիմ ենք: Սա «Վրիժառուները» է: Մենք նրանց կբերեինք շրջանագծի մեջ և բոլորը դեմքով դեպի վեր: Ռայան Մեյներդինգը նկարել է թիմին թիկունք-մեջ, և ես հիմնականում դա եմ նկարել: Նրանք այնքան կինետիկ են և հիասքանչ, և նա ունի կոմիքսներ վերցնելու և դրանք իսկապես բերելու միջոց: կյանքին, նույնիսկ Ալեքս Ռոսից այն կողմ, այնպես, որ ես երբեք չեմ տեսել:«
Վիզուալ զարգացման վերահսկիչ Ռայան Մեյներդինգը շատ վաղ քննարկումներ է ունեցել Ջոս Ուիդոնի հետ՝ շրջանակի նկարահանման մասին:
«Նա ուներ մի քանի իսկապես կոպիտ գաղափարներ դրա համար, օրինակ՝ Կապը քայլում է առաջ, երբ տեսախցիկը պտտվում է իր շուրջը, այնուհետև նա բարձրանում է դեպի տաքսի, և դուք մի տեսակ կավարտեք այն կադրով, որով ես ավարտեցի, - բացատրեց Ռայանը։ «Մտահոգությունն այն էր, թե արդյոք դա չափազանց անհամաչափ է լինելու, արդյոք հիմարություն կզգա՞ն այս տղաների հետ՝ կանաչ հսկա, դրոշ հագած մի մարդ, բոլորը կանգնած էին միմյանց կողքին: Ուստի ես մի փոքր գցեցի արևը նրանց հետևում: մի քիչ, մի քիչ ավելի շատ մթնոլորտ տվեց նրանց, փորձեց մի փոքր ավելի միավորել գույները: Բայց, ի վերջո, դրա գաղափարը դրա ամենաթեժ մասն է»:
Իհարկե, պետք է պատմվածքի պատճառ լիներ, թե ինչու վրիժառուների ամբողջ թիմը կկանգներ շրջապատում, ի տարբերություն քաղաքով մեկ՝ Լոկիի բանակում ներխուժող այլմոլորակայինների դեմ պայքարելու համար:
«Ահա թե որտեղ են նրանք կանգնած, բայց ինչո՞ւ»: Ջոսն ասաց, որ պահը ստեղծելիս ընթերցողներին անցկացրեց իր մտքի ընթացքը: «Ենթադրենք, որ բոլոր պատերին այլմոլորակայիններ կան, նրանց շրջապատում են, կրակելու են նրանց վրա, բայց դեռ չեն սկսել, ինչո՞ւ դեռ չեն սկսել, իսկ ես նման էի Օ, արի, Այլմոլորակայիններին պատերազմի լաց եղեք: Այսպիսով, Հալկը բռունցքով հարվածում է Լևիաթանին, և այլմոլորակայինները բոլորը գոռում են, կարծես ցավում են… բայց դա նաև մարտիկի լաց է: Այնուհետև այլմոլորակայիններից մեկը հանում է դիմակը, քանի որ մենք պետք է տեսնենք նրանց դեմքերը և լսենք: վրիժառուները շրջապատված են տղաներով, ովքեր գնում են. Բայց ոչ այն տղաների կողմից, ովքեր դեռ նկարահանում են: Այսպիսով, կա մի շատ կոնկրետ պատճառ, որն ավելի ու ավելի է զարգանում հենց մեր նկարահանումից առաջ: Եվ հետո, լավ, մենք ստացել ենք նրանց այստեղ, և երբ նրանք այնտեղ են, դուք «Լավ, ինչպե՞ս հասցնենք նրանց հաջորդ բանին»:
Ինչպես նրանք նկարեցին պահը
The Thrillist-ին տված հարցազրույցում «Վրիժառուների Նյու Յորքի ճակատամարտի» ետևում կանգնած ստեղծագործական խումբն անցել է հաջորդականության ստեղծման բոլոր բաղադրիչները:Պատմության սցենարից հետո ամեն ինչ շարադրվեց, որպեսզի պրոդյուսերական և հետարտադրական թիմին գլխի ընկնեն այն, ինչ նրանք պետք է քաշեն: Այնտեղից հաջորդականությունը անցավ նախորդի միջով… Որը, ըստ էության, ամբողջ հաջորդականության անիմացիոն սխեմատիկ է: Սա կազմակերպվել է Ջոս Ուիդոնի կողմից, բայց իրականում արվել է անիմատորների թիմի կողմից:
Դրանով Ջոսը գիտեր, թե որտեղ պետք է տեսախցիկը տեղադրեն իրեն և իր պրոդյուսերական թիմին, և օգնեց վիզուալ էֆեկտների թիմին պլանավորել յուրաքանչյուր կադրի իրենց բաղադրիչը:
Սա էր ամեն պահը Նյու Յորքի ճակատամարտում, ներառյալ «հերոսի նկարահանումը», որը նկարահանվել էր կանաչ էկրանի դեմ դերասանների հետ (ներառյալ Մարկ Ռուֆալոն՝ The Hulk-ի համար նախատեսված շարժման նկարահանման հանդերձանքով):).
«Նկարահանումից հետո կա ևս մեկ քայլ, որը կոչվում է «postvis», - բացատրեց նախատեսողական հսկիչ Նիկ Մարքելը:«Մենք ստանում ենք ափսեի լուսանկարում և արտադրում կադրերի աշխատանքային տեմպերը՝ լրացնելով կանաչ էկրանները և ավելացնելով նիշերը՝ ներկայացնելու գործողությունը, ժամանակն ու կոմպոզիցիան կադրում: Postvis-ը օգնում է ռեժիսորներին և խմբագիրներին պատկերացում կազմել նախքան վիզուալ էֆեկտների ավարտը և կարող է աջակցել նկարների կրճատմանը ակնարկների և ցուցադրությունների համար։"
Դրանից հետո ավելացվեցին վիզուալ էֆեկտները, այն գունային շտկվեց, ավելացվեց ձայնն ու երաժշտությունը, ու կատարյալ ֆիլմ-պահ ունեցան։
