Երկրպագուները մինչ օրս անհավանական մանրամասներ են գտնում, որոնք թաքցված են Get Out-ում: Նույնիսկ Netflix-ը կապեց ֆիլմը Inglorious Basterds-ի և A Clockwork Orange-ի հետ՝ կաթի հետ կապված տարօրինակ կապի պատճառով: Մի խոսքով, 2017-ի Get Out-ը վարպետորեն արդյունավետ էր մեր հոգեկանի մեջ մագլցելու և այնտեղ ներդնելու համար… գուցե ընդմիշտ: Ցանկացած կինոռեժիսոր պետք է ոգևորվի այս փաստով: Համոզված ենք, որ Ջորդան Փիլը՝ ֆիլմի սցենարիստն ու ռեժիսորը, չէր կարող ավելի երջանիկ լինել: Ի վերջո, դա նրան դրդեց ունենալ ավելի տպավորիչ կարիերա, որտեղ նա ստեղծագործություններ է անում, որոնք ցնցող ակտուալ են… Նույնիսկ եթե դա միշտ չէ, որ լավ բան է:
Ճշմարտությունն այն է, որ Get Out-ի գաղափարը ծնվել է սովորական ամերիկացի սևամորթ տղամարդու պայքարից… ինչպես նաև Ջորդանի մոլուցքը սարսափելի ամեն ինչով:Ամեն դեպքում, Ջորդանը կարծես բղավում է ֆիլմի զանգվածային և լայն լսարանին, որ խնդիրը մենք՝ մարդիկ ենք, և մենք պետք է արթնանանք:
Ահա, թե ինչպես Ջորդան Փիլը հղացավ Get Out-ի գաղափարը…
Հորդանանը ցանկանում էր զվարճալի կերպով լուծել շատ զգայուն թեմա
Get Out by Vulture-ի ակնառու բանավոր պատմության մեջ Ջորդան Փիլը մանրամասնեց այն մասին, թե ինչպես է իրեն հղացել ցածր բյուջեով սարսափ ֆիլմի գաղափարը, որն ի վերջո արժանացավ Օսկարի՝ ստեղծելով մեծ բեռ: խմոր և դարձավ արտասովոր մշակութային նշանակություն:
«Ես երբեք չէի տեսել ֆիլմում խաղացած սենյակում միակ սևամորթ տղան լինելու անհարմարությունը», - ասաց Ջորդանը Vulture-ին տված հարցազրույցում: «Այդ գաղափարը կատարյալ վիճակ է սարսափ ֆիլմի գլխավոր հերոսի համար, որպեսզի նա կասկածի տակ դնի իր ողջամտությունը: «Ռոզմարիի երեխան» և «Ստեփֆորդի կանայք» ֆիլմեր էին, որոնք սեռի հետ կապված էին այն, ինչ ես ուզում էի անել ռասայի հետ:Եվ հետո, [մի անգամ ես] որոշեցի, որ ուզում եմ հեռացնել ռասայի մասին ֆիլմ նկարահանելու բարդ գործը, դա սարսափելի հասկացություն էր: Եթե դուք ձախողվում եք դրանում, դուք իսկապես ձախողվել եք»:
Հաշվի առնելով այնպիսի հուզիչ տեսակետներ, որոնք արտահայտված են այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Ռոզմարիի երեխան» և «Սթեփֆորդի կանայք», արդար էր թվում, որ Ջորդանը փորձում է անդրադառնալ նույնքան զգայուն թեմայի, որի մասին նա շատ բան գիտեր: Մի խոսքով, եթե այդ ֆիլմերը կարող են զվարճալի և սարսափելի կերպով անդրադառնալ սեքսիզմի խնդրին, ինչո՞ւ նա չէր կարող նույնն անել ռասայի հետ:
Չնայած շատ քաղաքական ոգեշնչումներ կային, պրոդյուսեր Շոն ՄաքՔիթրիկը (ով գնել է Հորդանանի խաղադաշտը և վճարել նրան գրելու համար) պնդում էր, որ դա ճիշտ ֆիլմ էր Թրամփի դարաշրջանի համար:
«[Դուրս գալ] պատասխանն էր Օբամայի դարաշրջանի հետռասայական դարաշրջանի ստի», - ասաց Շոնը: «Պատմության որոշ ասպեկտներ կամ տեսարաններ կան, որոնք զարգացել են, քանի որ այն սկսում էր բացահայտել, թե ինչպես է երկիրը վերափոխվում. Հորդանանը սկսեց այս գործընթացը Թրեյվոն Մարտինից առաջ»:
Լիլ Ռել Հաուերին, ով խաղում էր Ռոդ TSA գործակալի դերը, պնդում էր, որ կարող է հիշել, թե երբ Ջորդանն առաջին անգամ ասաց իրեն այդ գաղափարի մասին: Դա հենց այնպես պատահեց Սթիվեն Սփիլբերգի կազմակերպած ամենամյա երեկույթին:
«Ինչպես նա խոսում էր այդ մասին, ես գիտեի, որ սա սարսափելի սարսափ [ֆիլմ] չի լինի», - ասաց Լիլ Ռելը: «Նա ռասիզմը, որն արդեն սարսափելի է, վերածում է սարսափի: Ես ասացի. «Դա հիանալի է»: 2008-ի փրայմերիզների ժամանակ մարդիկ այնպես էին վարվում, ասես ռասիզմը պարզապես վերացավ, և ահա թե որտեղից է գալիս «Դուրս գալը»:
Դա ավելին էր, քան սարսափ ֆիլմ
Բայց, ինչպես Ջորդանը նշել է Vulture-ի հետ հարցազրույցում, ինչպես նաև այլ ժամանակներում, «Դուրս գալը» պետք է լիներ ավելին, քան պարզապես սարսափ ֆիլմ: Շատ ժանրերի ֆիլմ էր։
«Ես փորձում էի պարզել, թե ինչ ժանրի է այս ֆիլմը, և սարսափն այնքան էլ չստացվեց», - ասաց Ջորդանը: «Հոգեբանական թրիլլերը դա չարեց, և ես մտածեցի՝ սոցիալական թրիլլեր:Վատ տղան հասարակությունն է. այս բաները, որոնք բնածին են բոլորիս մեջ և տալիս են լավ բաներ, բայց, ի վերջո, ապացուցում են, որ մարդիկ միշտ լինելու են բարբարոս, որոշակի չափով: Կարծում եմ, որ ես հորինել եմ սոցիալական թրիլլեր տերմինը, բայց հաստատ ես չեմ հորինել այն»:
Բազմաթիվ «սոցիալական թրիլլերներից», որոնցից նա ոգեշնչվել է, եղել են «Գուշակիր, ով է գալիս ընթրիքի», «Հետևի պատուհանը», «Փայլողը», «Քենդիմենը» և «Թշվառությունը»:
Թեև նրա ազդեցիկները պարզ էին, Ջորդանի եզակի ձայնն ու վստահությունն էր, որ գրավեց Ջեյսոն Բլումին Blumhouse Productions-ից: Երբ Ջեյսոնը ստացավ սցենարը, նա արդեն լսել էր դրա մասին ոլորտի տարբեր մարդկանցից: Թեև Ջորդանը շատ համոզիչ էր, թե ինչ է ուզում անել ֆիլմի հետ, Ջեյսոնը տպավորված էր նաև այն փաստով, որ Ջորդանը ցուցադրում էր իր կատակերգական շոուն: Հետևաբար, Ջեյսոնին չէին խնդրում ավելի շատ գումար ծախսել, քան նա սովոր էր ծախսել նոր ռեժիսորի վրա:
Իհարկե, Ջորդանը վստահ չէր, որ ինքը պետք է նկարահանի Get Out… Համենայն դեպս, սկզբում:
«Մինչ ես նստեցի և սկսեցի գրել, ես արդեն գիտեի յուրաքանչյուր տեսարան», - բացատրեց Ջորդանը: «Գրելու ճանապարհի կեսին ես հասկացա, որ ես պետք է այն բեմադրեմ: Կարծում եմ, ես բարձրացա երեկույթի տեսարան և մտածեցի՝ էլ ո՞վ է դա անելու: Ես այնքան քիչ սարսափ ֆիլմեր եմ տեսել, որտեղ սևամորթ մարդը տեսել է. ինձ տվել են տնօրենի աթոռը, որ ես հասկացա, ինչու՞ ոչ, ես գիտեմ այս բանը»:
