Քննադատները բացարձակապես հիացած են Ջորդան Փիլի վերջին սարսափ կատակերգությամբ՝ «Ոչ»: Այս գրելու պահին ֆիլմը նոր է թողարկվել: Իսկ քննադատներն արդեն այն անվանում են «գլուխգործոց» և ռեժիսորին համեմատում Սթիվեն Սփիլբերգի և Ալֆրեդ Հիչքոկի հետ։
Այո… դա բավականին բարձր գովասանք է…
Իհարկե, Nope-ի մասին շատ աղմուկ է բարձրացել՝ շնորհիվ փայլուն և խիստ գաղտնի մարքեթինգային արշավի, որը երկրպագուներին ստիպում էր գուշակել, թե իրականում ինչ է Ջորդանի վերջին ֆիլմը թողարկումից ամիսներ առաջ: Ֆիլմի դերասանական կազմը նույնպես պոետիկ է արտահայտվել Nope-ի մասին:
Բայց արդյո՞ք ֆիլմն իրականում այնքան ֆենոմենալ է, որքան բոլորն են պնդում: Թեև քննադատների ճնշող մեծամասնությունը կարծում է, որ դա այդպես է, կան բավականին ուշագրավ ձայներ, որոնք այն անվանում են Հորդանանի փոքր ֆիլմերից մեկը: Ահա թե ինչու…
Զգուշացում. Ջորդան Փիլի ոչ ոքի համար փոքր սփոյլերներ առաջ…
6 Ինչի՞ մասին է իրականում Nope-ը: …Ակնհայտորեն չափազանց շատ
Ամենամեծ խնդիրներից մեկը, որ ոչ-ասողներն ունեն 2022 թվականի ֆիլմի հետ կապված, կապված է ֆիլմի բովանդակության մեծ քանակի հետ: Մի խոսքով, այն չունի համահունչ թեմա և պատմություն:
Ինչպես The Guardian-ի հայտնի քննադատ Փիթեր Բրեդշոուն գրել է. «Ջորդան Փիլի տարօրինակ, խճճված, չմարսվող ՉԹՕ-ի նոր առեղծվածը, թվում է, թե ծննդաբերության ժամանակ ներկա է եղել լավ փերի և անբարոյական փերի: Լավ փերին Սթիվեն Սփիլբերգն է: ում «Մոտ հանդիպումները և ծնոտները» ֆիլմը բացահայտ հարգանքի տուրք է մատուցում Անշուշտ փերին M Night Shyamalan-ն է՝ «Signs» և «The Happening»-ը. երբեմն փայլուն, երբեմն զայրացնող բարձր հայեցակարգային շոումենը, ում ազդեցությունը նույնպես առկա է, բայց չճանաչված, չհարգված:Այն նման է շյամալան ոճի իրադարձությունների ֆիլմի գովազդային վահանակին, որը վերաբերում է նախապես թողարկվող ենթադրություններին և թրեյլերի աղմուկին. ինչի՞ մասին կարող է դա լինել: Պատասխանը, երկու և քառորդ ժամվա վերջում… մեծ բան է: տոննա. Փիլի սցենարը լցված է մոտ 210%-ով ավելի շատ նյութով, քան նա կարող է իմաստալից կերպով միաձուլվել մեկ սցենարի՝ ցանկացած դրամատիկ կշռով և կետով: Սրամիտ պատկերներով և պատմողական նախադրյալներով ֆիլմի առաջնահերթ բեռնումը, առանց բավականաչափ մշակված սյուժեի, այն էր, ինչը դարձրեց նրա երկրորդ՝ «Մենք» ֆիլմը, ավելի քիչ, քան նրա սենսացիոն սարսափելի և զվարճալի դեբյուտը «Դուրս եկեք»::
5 Ոչ պատմություն չունի և կրկնվող է
Հիմնվելով Պիտեր Բրեդշոուի գրածի վրա՝ Միք Լասալը Datebook-ում պնդում է, որ Ո՛չ, իրականում ոչ մի բանի մասին չէ: Ի լրումն սրա, դա չափազանց կրկնվող է:
«Այն, ինչ Փիլը չունի «Ոչ»-ում, պատմություն է կամ դրան մոտ որևէ բան: Նա իրավիճակ ունի, բայց այն չի զարգանում», - գրել է Միքը: «Այն քիչ թե շատ մնում է այնտեղ, որտեղից սկսվում է, ըստ էության նույն տեսարանի ավելի մեծ և բարձրաձայն տարբերակներով:Առաջին 20-30 րոպեների ընթացքում հանդիսատեսը սպասում է «Ոչ»-ի մեկնարկին: Այնուհետև նա հասկանում է. «Օ, ոչ, սա է»:
4 Կեկե Փալմերի կերպարը թերզարգացած է
Պոլիգոնի քննադատ Ռոբերտ Դենիելսի ամենամեծ խնդիրներից մեկը Նոփի հետ կապված է Կեկե Փալմերի թերզարգացած կերպարի՝ Զմրուխտի հետ, որը մոռացված սև դերասանի ժառանգն է, ով մեծ դեր է ունեցել կինոյի ստեղծման գործում:
«[Պատմությունը] մասամբ այն է, թե ինչու է Էմերալդն այդքան գրավել Հոլիվուդ ներխուժմամբ: Նա չի ցանկանում ջնջվել ինչպես իր նախահայրը, կամ ինչպես մյուս սևամորթ ստեղծագործողները, ովքեր բնակվել են Հոլիվուդում տասնամյակներ շարունակ, - Ռոբերտ գրել է. «Փիլի սցենարը պետք է թույլ տա հանդիսատեսին զգալ իր ցանկությունը: Նրա հիասթափությունն ու հույսը արդարացի են, որոնք պետք է առաջացնեն սրտի ուռածություն կամ գոնե արմատավորվող հետաքրքրություն: Բայց նրա արագ արձագանքը նկարահանող խմբին իր գեղարվեստական մասին: կրքերը այնքան արագ են թռչում, որ հանդիսատեսը հազիվ է դիմանում:Ո՞վ է Էմերալդը, բացի դասական շոուբիզնեսի վարպետ լինելուց: Փելին միայն չափավոր է հետաքրքրում այդ հարցի պատասխանը»:
3 Ոչ, հակասում է իր սեփական հաղորդագրությանը
Ինչպես «Դուրս և մենք», Ջորդան Փիլը փորձել է ստեղծել մի ժանրային ֆիլմ, որն արտացոլում է հասարակության անհաջողությունները մեզ վրա: Տվյալ դեպքում կինոյի հանդիսատեսի ցանկությունը դիտանքի նկատմամբ կերպարի, սրտի և իմաստի նկատմամբ: Ոչ, փորձում է թուլացնել մեր կախվածությունը ռեալիթի հեռուստատեսությունից, մեծ բյուջեով ֆիլմերից, սենսացիոն նորություններից և, իհարկե, սոցիալական ցանցերից: Մինչ այս թեման շոշափվում է, քննադատ Ռիչարդ Լոուսոնը Vanity Fair-ում պնդում է, որ այն չունի զգացմունքային կշիռ, քանի որ կերպարներն այնքան դաժանորեն թերզարգացած են, և Ջորդանը կարծես հակասում է նրա ուղերձին:
«Ոչ, կարծես, ցանկանում է մատնանշել ժամանակակից լրատվամիջոցների ձախողումները, միևնույն ժամանակ զվարճանալով իր կարողություններով: Համենայնդեպս, Փիլի տարբերակը դատարկ մաքսիմալիզմ չէ, ի տարբերություն շատ այլ զվարճությունների և մանիպուլյացիայի ենթարկված իրականության, որոնք միշտ շտապում են մեզ վրա:Nope-ում կան իրական գաղափարներ, թեև նրանք, որոնք հաճախ պտտվում են իրենց վրա, որոնք գոյություն ունեն միմյանց հետ շփոթեցնող հակասություններով: Նման շփոթությունը, անշուշտ, արտոնությունն է և նույնիսկ ողջունելի է այս ֆիլմի նման խիտ ֆիլմում: Բայց Nope-ի եզրափակիչ րոպեները ֆիլմը չեն բերում որևէ գոհացուցիչ տեղ. այն շտապում է ավարտին այնպես, որ հուշում է դահլիճի հատակին մնացած ֆիլմի շատ րոպեներ, եթե ոչ ժամեր»:
2 Այլմոլորակայինը շատ իմաստ չունի
Առանց ծանր սփոյլերների մեջ մտնելու՝ Nope-ը ներառում է այլմոլորակայինի: Սա բավականին պարզ է մարքեթինգային նյութից: Այլմոլորակայինների մասին բոլոր լավագույն ֆիլմերն ունեն աշխարհի շատ հստակ կանոններ։ Այսինքն՝ հանդիսատեսը գիտի, թե ինչու է այնտեղ այլմոլորակայինը, ինչ են ուզում, որոնք են նրա թույլ կողմերը և ինչպես է այն գործում տարածության մեջ: Ըստ Ալոնսո Դուրալդեի The Wrap-ում, Ջորդանը այնքան էլ չի ընդգծում ֆիլմի այս կողմը:
«Այն կանոնները, թե ինչպես է մարդը գրավում կամ չի գրավում այլմոլորակայինի ուշադրությունը, այնքան էլ իմաստալից չեն, և որոշումն անկանոն և պատահական է թվում»:
1 Ջորդան Փիլի «Ոչ»-ը նման է Սթիվեն Սփիլբերգի ֆիլմի՞ն:
Ջորդան Փիլի «Ոչ»-ը համեմատում են Սթիվեն Սփիլբերգի ստեղծագործության հետ։ Բայց արդյո՞ք նա մոտ է:
«Փիլը որոշակիորեն հստակորեն նպատակ է հետապնդում դեպի մի պատմություն, որը կրկնում է Սփիլբերգի ծնոտների արկածներն ու վտանգները, իսկ Երրորդ տեսակի սերտ հանդիպումների մի փոքր շահադիտական սուպսոն լավ չափով»,- գրել է Թոդ Գիլքրիստը AV-ի համար: Ակումբ. «Պատճառը, որ նա չի հասնում այդ ֆիլմերի իր տարբերակին, այն չէ, որ նա չունի հավակնություն կամ ստեղծագործականություն, այլ այն պատճառով, որ նա կարծես թե հետ է աշխատում այն փոխաբերություններից, որոնք նա ցանկանում է ուսումնասիրել և միայն ավելի ուշ դրանք սահմանել կոնկրետ պատմվածքում: «
Թոդը շարունակեց ասելով. «Չնայած նա կարող էր օգուտ քաղել Սփիլբերգի ուղղության նպատակային առանձնահատկությունից, Փիլի քայլվածքը նման է Մ. Գիշերային Շյամալանի քայլվածքին, այսինքն՝ անշտապ և գնալով ավելի ինքնամփոփ: Մեկ հաջորդականություն, որը տեղի է ունենում: գիշերը և անձրևի ժամանակ, և անհնար է թվում չմտածել, ասենք, T-Rex-ի փախուստի մասին Jurassic Park-ում, հաշվի առնելով հերոսների միջև եղած հեռավորությունը և նրանց երկուսի վրա սպառնացող վտանգը:Բայց Փիլը երբեք առանձնապես չի անհանգստանում կոնկրետ արտաքին կադրեր նկարահանել այն մասին, թե ինչ է իր տեսարանում մեքենան և տունը, և, որպես հետևանք, երբեք իսկական հրատապ պահ չի լինում»:
