Անկախ նրանից՝ երկրպագուները գիտեին, թե ինչ սպասել Քենդալ Ռոյից HBO-ի «Հաջորդություն» սերիալի երրորդ եթերաշրջանում, թե ոչ, հավանական է, որ յուրաքանչյուր ջանասեր երկրպագու լիովին գոհ է: Ի վերջո, կարծես թե չկա ներկայիս շոու, որն այնքան հետևողական լինի, որքան այն, որը պատկերում է, թե ինչպես է ավելորդ հարստությունը և անվերահսկելի կապիտալիզմը փչացրել և ոչնչացրել ամերիկյան ընտանիքը: Մինչ իրական տնային տնտեսուհիների նման շոուները և նույնիսկ Dynasty-ի նման շոուները ծաղրում են ծայրահեղ հարուստներին, նրանք նաև նույնքան ժամանակ են ծախսում նրանց հմայիչ դարձնելու համար: Դա ամենևին էլ հաջորդականություն չէ: Ի տարբերություն այդ շոուների, Succession-ը հստակ գիտի, թե ինչ է դա և երբեք չի շեղվել դրանից, մինչդեռ դեռ ուժեղացնում է լարվածությունը, որը գոյություն ունի անհավանական կերպարներից յուրաքանչյուրի միջև:
Թեև շոուի դերասանական կազմը կարող է այնքան հարուստ չլինել, որքան Ռոյ կլանը, նրանցից յուրաքանչյուրն ավելին է, քան վաճառում է իր կերպարը հանդիսատեսին: Նրանք երբեք իրենց անվստահ չեն զգում պատմվածքի աշխարհի հանդեպ, որտեղ նրանք ապրում են: Նրանք երբեք չեն երևում, կարծես թե զանգում են դրան: Եվ այդ պատճառով (ինչպես նաև բացարձակապես հիանալի սցենարով) Ջեսի Արմսթրոնգի ստեղծած մութ կատակերգության յուրաքանչյուր կերպար սիրված է երկրպագուների կողմից: Բայց ո՞վ է Succession-ի լավագույն կերպարը: Նրանցից յուրաքանչյուրի համար կարելի էր փաստարկ բերել: Այնուամենայնիվ, որոշ խելամիտ երկրպագուներ կարծում են, որ շոուի ամենամեծ կերպարն այն է, ում իրականում դեռ չենք էլ հանդիպել:
Կերպարների հաջորդականությունը դեռ չի ներկայացվել
Եկեք խոստովանենք, որ կան գրեթե անվերջ կերպարներ, որոնք շոուն կարող է ներկայացնել հանդիսատեսին: Աշխարհը, որտեղ ապրում են Ռոյները, շատ, շատ, շատ նման է մեր աշխարհին: Դա նշանակում է, որ ֆինանսական, զվարճանքի, նորությունների, քաղաքական կամ ընտանեկան աշխարհում կարող են լինել նույնքան սարսափելի անհատներ, որոնք կարող են իրենց ճանապարհը գտնել պատմության մեջ:
Ընտանիքի ընդլայնված անդամները նույնպես կարծես մի տարածք են, որտեղ գրողները կարող են որոշ ժամանակ անցկացնել: Ովքե՞ր են Ռոյի մնացած զարմիկները: Իսկ ի՞նչ կասեք Մարշայի ընտանիքի մնացած անդամների մասին։ Դա կարծես թե կարող է հետաքրքիր լինել մտնել: Դա, անշուշտ, կօգնի պարզել նրա կերպարի հետ կապված որոշ առեղծվածներ:
Չնայած կան կերպարներ, որոնք դեռ պետք է հայտնվեն շոուում, սրանք այն չէ, ում ակնարկում են որոշ երկրպագուներ, երբ պնդում են, որ լավագույն կերպարը նույնիսկ շոուում չէ:
Տեսախցիկը իսկապես ամենալավ կերպարն է հաջորդականության ընթացքում… Ահա թե ինչու…
Թեև կարող է մի փոքր հնարամիտ թվալ ասելը, կասկած չկա, որ տեսախցիկը Succession-ի լավագույն կերպարն է: Դա այն մեկն է, որը տեխնիկապես չի ցուցադրվում շոուի մեջ, և այնուամենայնիվ դրա ամենակարևոր մասը: Ինչպես նկատվում է Թոմաս Ֆլայթի հիանալի տեսաշարադրությունից, «Հաջորդություն» ֆիլմի տեսախցիկը պատմության իրադարձություններում դիտորդի պես է գործում:
Սա նման է այն բանին, թե ինչպես է վավերագրական ֆիլմերի հեղինակը նկարահանում իրենց թեմաները, ինչպես նաև մոտ է այնպիսի սիթքոմների ոճին, ինչպիսիք են Parks and Recreation-ը և, իհարկե, The Office-ը:Հաճախ ձեռքի, արագ խոշորացման մոտեցումը չափազանց օգտագործվում է այսօրվա հեռուստատեսության և կինոյի լանդշաֆտում, սակայն այն հրաշքներ է գործում իրավահաջորդության համար: Հիմնականում այն պատճառով, որ շոուն նախատեսված չէ ծաղրելու համար: Հետևաբար, տեսախցիկը շարժվում և գործում է այնպես, ինչպես որ անում է, գրեթե նշանակում է, որ այն անտեսանելի կերպար է յուրաքանչյուր տեսարանի մեջ: Եվ ինչպես մարդը, նա արագ կամ անհավատալիորեն դանդաղ որոշում է, թե ում կամ ինչի վրա կենտրոնանալ կամ կարևորություն տալ ցանկացած պահի: Սա հակառակն է այն ամենին, ինչ կարող է անել ամենագետ տեսախցիկի տեսանկյունը ոստիկանական դրամաներում, Հարրի Փոթերի մասին ֆիլմերում կամ հիմնականում ամեն ինչում, որը ժառանգություն կամ ծաղր չէ:
Շոուների և ֆիլմերի մեծ մասում մեզ ներկայացվում է այն, ինչ սցենարը կամ ռեժիսորը մեզ հուշում է կենտրոնանալ, քանի որ նրանք ամեն ինչ գիտեն: Այն պաշտոնապես ոճավորված է, հավասարակշռված և տեսողականորեն հետևողական: Բայց «Succession»-ում տեսախցիկը շարժվում է այնպես, կարծես այն մարդ է, ով չի կարողանում ֆիքսել ամեն պահը կամ պարզապես չի ցանկանում: Այն տեսնում է այն, ինչ ուզում է տեսնել: Սուբյեկտիվ է:
Շքեղության լայն, լայնածավալ կադրերի փոխարեն, որոնք միայն երբեմն ցուցադրվում են շոուում, տեսախցիկը կենտրոնանում է անհեթեթի, անհարմար և տարօրինակ սրտաճմլիկ արձագանքների վրա, որոնք յուրաքանչյուր կերպար ունենում է տվյալ տեսարանում: Սա աներևակայելի կարևոր է Succession-ի նման շոուի համար, քանի որ, ի վերջո, սատիրա է: Այնուամենայնիվ, դա երգիծանք է, որն իրեն աներևակայելի լուրջ է վերաբերվում:
Խոսքը նաև դրամատիկ հեգնանքի և յուրաքանչյուր կերպարի իրականում իսկական կամ առանց շարժառիթ լինելու անկարողության մասին է: Սովորաբար, «Հաջորդության» կերպարները բացահայտում են այն, ինչ ուզում են իրենց թեմայի մեջ, ինչը կենդանի է դառնում նրանց արձագանքների և մարմնի լեզվով: Երբ տեսախցիկը հանկարծ մեծացնում է կարևոր փոխանակումը երկրորդական կերպարի, որն արձագանքում է այնպես, որ սովորաբար հակառակ էմոցիան է, քան տեսարանի էներգիան:
Բացի այդ, հաշվի առնելով, որ շոուում շատ մարդիկ նստած և զրուցում են, շարժվող տեսախցիկը ավելացնում է կինետիկ էներգիա, որը ավելացնում է լարվածությունը, դրամատիկությունը և անհանգստության զգացումը:Եվ քանի որ շոուն կառուցված է ուժային խաղերի և հիերարխիկ դինամիկայի տեղաշարժերի շուրջ, անհանգստության զգացումը կենսական նշանակություն ունի պատմության իսկության համար:
Չնայած տեսախցիկը շոուի իրական կերպար չէ, այն բացարձակապես գործում է այնպես, կարծես դա է: Եվ դա այն մեկն է, որի միջոցով մենք տեսնում ենք ամբողջ շոուն: Հետևաբար բոլոր անհասկանալի պահերը, արձագանքները և փոխանակումները, որոնք ստիպում են մեզ ծիծաղել կամ ցնցվել, ի վերջո պայմանավորված են նրա սուբյեկտիվ և անկանոն պահվածքով:
