Շոուով, որը մեզ տանում է Վեստերոսի բազմաթիվ երկրներ և մեզ տալիս է ամենաէպիկական մարտական տեսարանները, որոնք լցված են արյունով և վիշապներով, զարմանալի չէ, որ «Գահերի խաղի» նկարահանումները պետք է լինեն նույնքան մեծ, որքան հենց շոուն:. Բայց դա սովորական տկար խնդիր չէր՝ ստանձնելով «Գահերի» դեկորների նկարահանման և կառուցման վրա: Նրանք պատրաստելու համար նույնքան արյուն են վերցրել, որքան բնավորությունը:
Հիմա, երբ մենք շատ չենք շեշտում շոուի սյուժեի և դրա ավարտի մասին, մենք կարող ենք գնահատել, թե ինչպես են «Գահերը» միավորվել և այն բոլոր ասպեկտները, որոնք այն դարձրել են լավագույն շոուներից մեկը: Բեմադրության դիզայները Դեբորա Ռայլին էր, իսկ դեկորացիայի մենեջերը՝ Թոմ Մարտինը, և նրանք միասին նկարահանեցին հեռուստատեսության պատմության ամենամեծ նկարահանումները:
Մարտինը Time-ին ասաց, որ իր ստեղծած լավագույն հավաքածուներից մեկը 6-րդ սեզոնի Riverrun-ի պաշարման ժամանակ խաղարկության կամուրջն էր: «Մենք ունեցանք այս հանդիպումը և ուղեղի փոթորիկը, ինչ ենք անելու այս կապակցությամբ», - բացատրեց Մարտինը: «Անկեղծ ասած, հենց հանդիպման ժամանակ ինձ հասավ. Ինչո՞ւ մենք դա չանենք մեր Բանբրիջի ստուդիաներում: Բանն գետը հոսում է լոտի եզրով [և] ունի 80 ոտնաչափ լայնություն: Ինչու չենք անում: դա իրականի՞ց կանե՞նք: Մենք կպատնե՞նք գետի մի մասը, և մենք կանենք շարժվող կամուրջը, և այդ ամենը իրականում կանենք, և ամրոցը կկառուցենք ավտոկայանատեղիում, վերամբարձ կռունկով այն և գցենք գետը»::
«Մենք նայեցինք դրան, և բոլորին դուր եկավ տեղանքը, և իմ օգնական շինարարության մենեջերի՝ Դենի, եկավ ինձ հետ», - շարունակեց Մարտինը:
Riverrun-ի համար նախատեսված հավաքածուի կառուցումը չափազանց ընդարձակ էր և տևեց 18 շաբաթ՝ առաջին նկարչությունից մինչև վերջնական արդյունքը:«Ընդհանուր շինարարությունը, որը զգալի շինություն է, դրա երկու հիմնական մաս կա. գետի ամբարտակը և իրական շարժական կամուրջի կառուցումը, որն աշխատում էր: Այդ ամենը պետք է արվեր պողպատով և պատված լիներ հազարավոր տոննա հսկայական հին փայտանյութով: Փրկել փայտանյութ, որտեղ մենք կարող էինք… Այսպիսով, մինչ դա տեղի էր ունենում, մենք կառուցում էինք մի ամբողջական բակ Ռիվերրունում գետի ափին: Մինչ այդ երկու տարրերը տեղի էին ունենում, մենք կառուցեցինք հսկայական փայտամած ավտոկայանատեղիում և կառուցեցինք ամրոցի ճակատը 50 ոտնաչափով: բարձր՝ պողպատե շրջանակի վրա: Այսպիսով, մենք սվաղեցինք այն այնտեղ, ներկեցինք այնտեղ, կատարեցինք ամբողջ հնեցումը դրա վրա և բառացիորեն բարձրացրինք այն և ամրացրինք իր դիրքում»:
Մարտինը նաև ասաց, որ իրենք միջինում 70-ից 80 սեթ են կատարել մեկ սեզոնում: Պատկերացրեք հսկայական հավաքածուներ պատրաստելը, որոնց պատրաստումը տևում է մոտ 18 շաբաթ, իսկ 70-80-ը: Մարտինը նաև ասաց, որ Բլեքուոթեր Բեյի ճակատամարտի համար նախատեսված հավաքածուն դժվար էր Castle Black-ի հետ միասին: «Մենք կառուցեցինք Castle Black քարհանքի մի սարահարթում, և դա իրականում 90 ոտնաչափ քարհանքի պատ էր բակի մի ծայրում», - ասաց Մարտինը:
Մարտինն ասաց, որ ինքը միշտ կողմ է եղել նկարահանումները հնարավորինս իրական դարձնելու համար, և եթե նրանք կարողացել են դա անել, ապա դա արել են: Նա երբեք չի ցանկացել, որ նրանք օգտագործեն տեսողական էֆեկտներ, եթե կարողանան օգնել դրան: «Դուք պետք է այդքան շատ տեսողական էֆեկտներ ունենաք վիշապների և մնացած ամեն ինչի պատճառով: Եթե կան այլ տարրեր, որոնք կարող եք իրականում անել, մենք դա կանենք իրականում: Մենք հաստատ չենք վախենում մեր վիզը դուրս հանելուց և ասելուց, եկեք փորձեք սա, մենք կարող ենք դա անել իրականում: Դա գալիս է նրանից, որ չվախենաք ինչ-որ բան առաջարկել և ձեր վիզը դուրս հանել և ասել, որ մենք կարող ենք դա անել»:
Մյուս կողմից, Դեբորա Ռայլին կարող է լիովին համաձայնել Մարտինի հետ: Նա Variety-ին ասել է, որ Game of Thrones-ն այնքան իրական է զգում, քանի որ բոլոր նկարահանումները իրական կյանք են, այլ ոչ թե հատուկ էֆեկտներ: «Ինձ մարզել էին այնպես, որ դուք պետք է զգաք հավաքածուի հոտը», - ասաց Ռայլին: «Դա պետք է լինի այդքան իրական»:
Ինչն օգնեց Ռայլիին ընտրել, թե ինչ տեսք ունեն որոշ տարբեր երկրներ, կրակոցներն էին տեղում:Օրինակ՝ Դորնի տեսարանները նկարահանելիս նրանք նկարահանվում էին Իսպանիայում, իսկ Քինգս Լենդինգը հիմնված էր Խորվաթիայի Դուբրովնիկ կոչվող քաղաքի մոտ: Ռայլին նաև զվարճացել է՝ օգտագործելով իսլամական և հնդկական ճարտարապետությունը՝ օգնելու նախագծել Դեմքերի սրահը Սև ու սպիտակների տանը:
Ոչինչ, այնուամենայնիվ, մոտ չէր նրան, ինչ նրանք պետք է անեին վերջին սեզոնի համար: Սեզոնի սկզբում Ռայլին ուներ Winterfell-ի նախագծման աշխատանքը, բայց հենց թագավորի վայրէջքի հավաքածուն դարձավ նրա համար վերջնական մարտահրավերը: Երբ եկավ The Bells-ի նկարահանման ժամանակը, Ռայլին հրկիզեց իր նկարահանման հրապարակը, որը նրանք պատրաստել էին պրոդյուսերական ստուդիայի հետևի մասում: Սակայն Ռայլիի հսկայական «Քինգի վայրէջք» հավաքածուի մեջ տարբերվում էր այն, որ նրանք պետք է հիշեին, որ այն նույնպես այրելու էին:
«Մեր ձեռքում շատ ժամանակ չկար, որ մենք շաբաթներ տևեինք, որպեսզի դեկորացիան վերածենք ավերված բեմի», - ասաց Ռայլին կուլիսային տեսանյութում:«Այսպիսով, Թոմ Մարտինը՝ մեր շինարարության մենեջերը, հանճարեղ գաղափար է հղացել՝ նախ նկարահանումը ավերված փուլում կառուցելու, այնուհետև այն ծածկելու համար, որպեսզի այն կատարյալ լինի սկզբում»:
Գահերի խաղի հաջողության մի մասը կարելի է վերագրել այն փաստին, որ և՛ Ռայլին, և՛ Մարտինը ցանկանում էին, որ գահերը հնարավորինս իրական զգան, և նրանք դա հնարավոր դարձրին ամեն կերպ:
Մարտինի հետ միասին Ռայլին անբասիր դետալներով հսկայական հավաքածու է պատրաստել: Ռայլին շարունակեց տուն տանել մի քանի «Էմմի»՝ «Գահերի» վրա իր աշխատանքի համար: Նրանք դարձրեցին Thrones-ը այնպիսին, ինչպիսին կա և այնպիսի զգացողություն տվեցին, կարծես մենք իսկապես քայլում էինք Քինգս Լենդինգի փողոցներով: Ափսոս, որ հավաքածուն ոչնչացվել է Դեյներիսի զայրույթից, այլապես այն կարող էր վերածվել երկրպագուների համար հիասքանչ գրավչության:
